每个人都有自己的生活底线，当然我也不例外。
我的生活底线不是说要挣到多少财富，也不是要说要在社会上混得多好。我所期待的是自己能安安静静的享受自己的孤独，我承认自己受过伤，孤独可以静养伤口。对于所谓的梦想，还是激荡在内心深处的那腔雄心，都在现实中慢慢地风干了。我现在的生活就只剩下一个人在慢慢地品尝孤独。孤独可以让我暂时的忘掉情感带给我的伤痛。是孤独让我爱上了写rì记的习惯。所以，我把上班以外的时间，我都留给了写rì记。我常常把自己融入自己所写的小说中去。于是，就有了《玲珑姐姐》。
《玲珑姐姐》的每个人物都烙上了自己的某个xìng格，或者是恶习。柯涵对爱情的专一，对妻子的宽容；玲珑的对爱情的执着，还有她骨头里的善良；还有邱志的一片痴情。这些东西自己身上都拥有，我并不是在自我标榜。现实生活中我就是这样的一个人。只不过现在的社会对这些已经不屑一顾。人们追求的是外表，物质，还有所谓权利能满足自己的虚荣。《玲珑之心》只是我在自我剖析，也是在自我安慰，更是在描绘我心里对爱情的那种期待。
《玲珑姐姐》是我现实生活的升级版本。雅诗是这篇小说的灵魂。是她主宰小说中的人物命运。是她挽救了一个即将破碎的家庭，但她也在无形中摁灭一份原本纯洁的恋情。是她铸造了柯涵和玲珑之间的爱情悲剧。雅诗也是我童年的样版。我和她唯一不同的是，雅诗得到了我所没有得到的爱。我在处理雅诗的结局只是我一厢情愿的奢望而已。雅诗的一家也是我童年时期的家庭原版。只不过我们所处的年代和环境不同罢了。张韵是一个悲剧人物，也是我写这篇小说最为棘手的人物。为什么这样呢？张韵因为寂寞而出轨，在现实版我的家里，却是我父亲的大男子主义。常常酒后毒打我的母亲，加上母亲的懦弱，一辈子都生活在父亲的yīn影里。在虚构人物的时候，我纠结了好一段时间。由于柯涵这个人物就我自己所虚构的自己。我不得不在张韵这个人物身上下功夫。我并不把她的犯错就为此给他一个悲惨的下场。柯涵原谅了她，因为雅诗。也因为柯涵，更因为玲珑。张韵比我母亲幸运多了。我母亲和我父亲是一对貌离神合，同床异梦的夫妻。我并不想把我母亲的不幸加入小说中去，这不是我的初衷。《玲珑之心》的的另外两个人物只是这篇小说的绿叶。玲珑的坚强是因为曙耀的无情抛弃和对柯涵的爱慕。邱志对玲珑的一片痴情，因为爱情的神圣而苦等了六七年。他跟我的情感历程是一样的，结局也是一样。哪怕我们付出再多，爱得再深，到头来却是以孤独收场。对于邱志最后成为张韵的妹夫的处理也无非是对自己的自我安慰而已。现实生活中有许多曙耀的原型。玩弄感情，染上*这个恶习，也是小说中唯一的反面人物。也可以说是个可以下地狱的坏蛋。对于他的结局我也很无奈，只是雅诗在无形中救了他。
《玲珑姐姐》只是我心里一个完美的生活画面——珍惜身边的人，宽容可以原谅的错，原谅已经犯错的人，及时改正可以弥补的错。这样的生活空间不是每个人所希望的吗？这样的社会不就变得更加完美吗？
由于我xìng格上的毛躁和时间上欠缺。让小说中出现不少错别字和不应该出现的病句。在此，我向每一位读者表达我最真诚的歉意。
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